《重拾理智》(1923)不用實拍的rayograph視藝叫巴黎藝術圈驚豔,屬達達主義達人經典。佔渣木殊主催的半即興配樂爲回顧增添新理由,百年紀念不如檢視更多,二
《重拾理智》(1923)不用實拍的rayograph視藝叫巴黎藝術圈驚豔,屬達達主義達人經典。佔渣木殊主催的半即興配樂爲回顧增添新理由,百年紀念不如檢視更多,二十年代四出曼雷,乍見兩個前衛主義因子共舞。《別煩我》(1926)形態爲先再下一城,卻被評爲「超現實主義你識條鐵」。於是《海星》(1928)決意透過朦朧圖像展示超現實詩,及時爲繆思「蒙帕納斯的琪琪」的美腿留影。《骰子堡壘之謎》(1929)已是失戀散心出走巴黎,搖骰子決定起舞還是游泳。
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